问：你刚才谈到有些事物是不可证明的，比如气功。是不是说你相信有超越人们可把握的命运存在，这东西是与生俱来的？
朔：这是无法证明的东西，我相信命运存在么？我相信。人不能跟命争，死生有命，富贵在天。我信。这东西的形成是一种自我安慰，想达到的达到不了，我希望得到的比现在拥有的多的多。在这方面我比较贪婪。我希望有无穷无尽的金钱，所到之处都被人簇拥着。但我永远不可能达到。现在世界上已经有人存上百亿美元。你怎么达到？人家是靠几代人的努力，咱们都是苦孩子出生，怎么可能一步登天呢？达不到，就有挫折感，只能认命。我说过，金钱梦、英雄梦的破灭，迫使我只好干自己能干的眼前的事，这是命运的安排。
问：伴随着命运感是否还时常有一种自我暗示？
朔：没那么具体。那已经不是命运感，成迷信了，没到这程度。出门还得挑黄道吉日？没有。
问：你有宗教信仰吗？
朔：没有。
问：如果别人有这种信仰，你能理解么？
朔：如果一个人不能独立对待环境，不能自己支配自己，他可以有信仰。多数人是脆弱的。宗教是一种把人生简单化了的东西。当人们碰到不可解释的东西时，比如意外，很容易信，宗教把生活简单化了。
８．哲学
问：有一阵儿曾流行尼采热，萨特热，你看过这些东西么？
朔：从来没看完过一本完整的这种东西。一般的看着看着就睡着了，看没故事的，纯哲学的字儿书我没到那份儿上。基于生活，我们已经能认识到这一步。没必要单码一堆词儿，绕着弯子说这事。理性是不能跟感性分离的。你创造一个理想的人格模式，社会模式，大伙就商量好了，照这做了？不可能。对他们那些，我多数是一听。真正自己看来的，很少。凡是把事弄成那样的，都是陈腐的，以偏概全的。如果你是个职业哲学家，可能职业需要你看。如果你不是，没必要陷在那里面。普通人生活，从生活中形成的事就够了。作为写字儿的人，还有一个功利的考虑，你受了他的影响，出来的东西再好也是他的。我主张有本事咱把书都烧了，自个儿说自个儿的，不带说别人说过的话的，这是本事儿。好多评论家让人看不上也在这儿，你说的再好也不是你自己的，我直接看他的去不就得了么？他们老引用恩格斯，好象恩格斯在人文科学上说的比马克思多。后来不引用恩格斯，又引用萨特，其实是一回事。你自个儿有话没话？你没话干脆给我们开张书单子，我们自个儿看去不得了么？哲学家的叙述方式我也不能接受，有阅读障碍。尼采的东西同任何其它东西一样，只能解释一部分生活，生活是多姿多彩的。你拿他的这个解释全部生活，成为他的信徒，只能说你有问题，你让他骗了。
八五年还是八六年？文坛有一个特别可笑的口号，叫作作家学者化。弄出一大批恶臭恶臭的连数学公式都上来了的东西。还有一个口号叫作要使作品有哲学的深度，理由是大作家的大作品都是有哲学深度的。最后作成一种什么效果呢？好多作家读哲学著作去了。读完了，把学会的几个词，说好听点，把哲学概念带回到小说里来。整个本末倒置了。
说实在话，存在主义小说，加缪他们那种的小说并不好看。我不喜欢的小说还有《局外人》、格尔丁的《蝇王》。那种极概念化的东西，我觉得都是一句话的事。您非得来一个长篇，深刻么？不深刻。文学比哲学高就高在，它能提供一个丰满的，多重的，模糊的生活，不能用任何概念归纳的东西。最后你能从各个角度透视过去，莫衷一是，不可名状，这是文学的最大境界，伟大的混沌。被清楚概念概括了的，都是下品，是死了的。那东西可以用另外的途径去做。文学作品哲学化，你绕这弯儿干嘛？干脆攒本哲学著作好不好？文学作品的功能是多重的，有人看了解闷儿，有人看了消遣，有人看了一部作品从此走上革命道路，比如我听说有人看了巴金的小说就投奔延安了，这都是好小说。也有人看了能得出哲学式的结论，这也行。但你不能要求文学作品只能怎么样，必须包涵一个警世名言，一个哲学概念。
９．稿酬
问：你现在已经可以靠写小说维持生活了？
朔：什么叫现在？１０年啦！
问：你现在的小说什么价儿？
朔：说都往多了说，但小说发在杂志上国家有规定，千字三十。书，我在谈版税，电视剧本我拿过每集税后２５００，电影最高的每集１万美元。这都是去年成了的。现在再谈，正谈着一个电影剧本，３万美元，估计能给人谈跑了。我开过的最高价，那就是不想写了，是新加坡来谈电视剧本，我张口说３万美元一集，那哥们儿拔腿就跑。人家说还不如直接送钱呢，还拍什么呀。凭心而论，我的电视剧现在谈一万人民币一集，能让人接受的是５０００。但是，无论多少，我也不想写，给我就转手包出去。电影剧本应该是１０万人民币。这是实实在在的价儿，就是大家都老老实实地做，我老老实实地写。
问：比起海外的情况这种收入算高么？
朔：外面的情况我不了解，好像有按总投资擗的吧。据说《现代启示录》总投１０００万，剧本擗百分之十。
问：你的《谐趣小说》等几个集子是按稿费还是按版税付的钱？
朔：那都早了，全都是拿字数稿酬。
问：据说你正在跟人民文学出版社谈版税，谈下来了么？
朔：他们要报财政部批。不知道是怎么回事。好像又新下来一个稿费标准，把印数稿酬提成基本稿酬的８％，原来好像是５％以下，他们原来误会成码洋的８％了。基本稿酬的８％，这不跟没有一样嘛，太低。
１０．出版与发行
问:你的作品你收集得全么？
朔：不全。这两年出的作品集还有几本，但是发表在杂志上的作品几乎都没有留下。人家拍电影的投资人来，想看象什么《动物凶猛》、《我是你爸爸》之类的，我手边都没有，怎么找也找不着。最后导演助理跑到一个不相干的人家里拿来一本。我最后一套比较全的作品都给了华艺出版社，包括部分手稿。杂志在我这儿留不住，每次发表后我最多买五六本，搁在这儿，谁来谁抽一本，几天就光了。都是特重要的事，拿走没一个拿回来的。
问：你作品最多印数是多少？
朔：《玩的就是心跳》印了三版。《谐趣小说选》可能要印第四次，有望突破十万。在目前小说不怎么走的时候，印到这数就算不少了。你们应该知道，小说现在销路不畅，渠道不畅。第二渠道发行数比较大，但他们不怎么发小说。新华书店订不上数来。小说不如你们弄的这种花絮的，写实的东西走的快。小说集一版三万，像《谐趣小说选》这种已经算大数了。
问：苏童的《妇女乐园》才三千多，《祭奠黑马》才一千多，刘毅然的《摇滚青年》是多少？
朔：据说六七千。刘恒的作品集也是六七千。上万的很少。长篇好点，也就是一万多。新华书店一个是限于资金，另外他们大部分在基层，像我这种热闹只是北方大城市，尤其北京，越往南走越冷清。
问：以后都成了广东那种，会不会就没人读小说了？
朔：不会，现在文学已经处于谷底，不会再降了，只能慢慢回升。许多文学刊物订数已经回升。有一段时间大家没心思看这种找乐儿的。以后小说创作不能象现在这么自发的写了，也得象国外那种，像栽培歌那样栽培作家。像美国，大出版商看上你了，确实写得好，就订你为畅销书作家。跟着就是媒介宣传，广告，大评论家上。先把你这人捧红了，再跟着发作品，一发一大串。可能得这样。现在咱们这儿全是蒙着写，谁也不知道怎么回事，自己干自己的，只能几千几千的。我希望先出这么一个人，确立这么一种机制。我们不能再像前一拨儿演员或作家那样，靠离婚，打官司，还有什么名誉权这种莫名其妙的事儿走红了。你想出名儿就得离婚，太没劲了。苏童小说写得这么好，社会上没什么人知道。这不公平。并且，即使你是探索的，纯文学的作家，今后也要进入市场，运用商业手段。美国的纯文学作家的作品印数也不低。人家那边专门有出版商控制着大众趣味，让你畅销你就畅销。
问：《等待戈多》演了三个星期就演不下去了。最后重金请权威评论家站出来一说话，立刻爆满。
朔：对，还缺权威书评。我就是没钱，我要有钱，一定为我的作品做一道电视广告，效果肯定错不了。现在没有出版商肯花大价钱做这种先期的投资，他们老认为那钱一出就收不回来了。
１１．想买《二十五史》
问：我们公司的《白话二十五史精选》做过广告，效果不错。
朔：《白话二十五史》是你们出的？我都想买一套。你们看我这书柜，全是不登大雅之堂的，侦探小说啦，间谍小说啦，漫画啦，什么大全啦，一看就没文化。真缺这种高档书，显得我特有学问。
问：有的人看见广告去买书，并不是真的想读这本书，而是起着哄的买。
朔：我倒不是起哄。我就是想买一套摆在那儿，说明我高雅。
１２．周润发
问：据说你特别爱看港台的警匪片？
朔：《至尊无上》，周润发刘德华演的那一类。
问：还有狄龙。
朔：对，《英雄本色》之类。
问：《喋血双雄》看过么？
沈：谁演的？
问：周润发和李修贤。
朔：有么？拿来看看。他们的故事完全是商业化的，每一个情节都为调动观众而设计，衔接极为紧凑，一看就不是一个编剧，一大帮人攒扣儿，先把扣系死，再想怎么解。那结构，一个人，起码我，做不出来。拍得也好看，每个画面都按广告设计，漂亮，镜头运动玩得帅。
问：武侠小说呢？
朔：不看。我爱看文字讲究的。武侠小说多数比较糙。那种西方的新闻体的东西，也好看。武侠小说除了说事儿，文字没什么，也没有幽默感。
问：你看过温瑞安的么？
朔：没有，我只看过古龙和金庸的，看了一点儿，就看不下去了。
问：武侠小说的文字表达的那种速度感，是一般小说赶不上的。温瑞安就能在文字中创造出一种速度感。
朔：这个我不行，我知道有好多人是这方面的专家，我在这方面不行。
１３．随时有人拿枪顶着你
沈：王朔爱看侦探的。
朔：对，欧美的间谍小说。尤其是英国的，写的沉着极了，不露声色的在那跟你说，说的事那叫复杂。看起来对智力是一种考验。克里斯蒂不行，太简单了。而且她靠隐瞒细节。约翰•勒卡雷，写《补锅匠•裁缝•士兵•间谍》的那个，他的小说和格雷厄姆•格林的，都有人的状态在里面。作者设计的情节都是跟人物性格有关的。不是那种，如果一个人是杀手，那么这个杀手的全部动作都是围绕着刺杀而设计，最后完成刺杀。他们写杀手也先是个人，刺杀也受情绪影响，不是因果关系特别明显。甚至勒卡雷和格林还能写出处于逆境和某种社会气氛中人的空虚感。那种生活多充实啊，随时有人拿枪顶着你，太棒了，可是他还空虚，伤感。我印象特深的格雷厄姆•格林有一篇《人的因素》，１９７８年写的，一个潜伏在英国的苏联鼹鼠，他和英国反间谍的头儿都是单身汉，都特孤独。他们同时参加一个治安官女儿的婚礼。反间谍的头儿去了以后，很多人都不认识他，他只好找这个鼹鼠聊天儿，手足无措。他悄悄地问鼹鼠说：“他们都干嘛来了？”那种心理写的特别好看。约翰•勒卡雷最近又写了一个。他虽然算通俗的，但比克里斯蒂高级。他的作品是给资产阶级、有知识的人看的，不是火车站上的那种。我之所以喜欢侦探、间谍小说，是因为这类小说经常把人物置于生死关头。在和平环境中的人一般没有这种体验。生死关头，虽然情节化了，戏剧化了，但并不妨碍塑造人物。我写过一套侦探小说，《单立人》，没写好，那东西要写好真不容易。我准备等我感受性的东西枯竭了，老了以后，没准儿会写点间谍小说，战争小说，或者历史小说。这些主要靠想象力。
１４．米兰•昆德拉、《日瓦格医生》、《罗丽塔》
问：米兰•昆德拉的小说你看过么？
朔：你说他算什么类型的？
问：表现大革命时代知识分子个人情感的吧。
朔：要是这样说，那没有什么。我们有这样的作品。传达类似情感的，张贤亮的作品就是这样的。不知道为什么有些人对昆德拉的作品评价那么高。咱们这儿老是一窝蜂地推崇某些东西。《生命中不能承受之轻》被捧成那样儿，作为一个普通读者，我真不好意思说这话，真的，那里面没有什么。
问：《日瓦格医生》呢？
朔：沉闷。马利杜拉的《情人》，写的也很矫情，但我被打动了。另外，我在约瑟夫•海勒的作品中找到的共鸣也超过在昆德拉作品中找到的。我只看过米兰•昆德拉的《生命中不能承受之轻》、《玩笑》和《为了告别的聚会》。《为了告别的聚会》是一部特别土的苏联小说，通俗作品。《玩笑》的好是事儿好，社会提供的素材好。我喜欢纳夫科夫的《罗丽塔》，那里面没有社会的震动，全是个人的东西，写的是一个人的精神境界。我喜欢这种。
１５．不特别想出国
问：你出过国么？
朔：没有。
问：有这种机会么？
朔：今年我已接到三档子邀请了。由于我现在个人关系在街道，拿护照比较麻烦。即使护照拿下来，我也不特别想出去。因为目前我正进入巅峰状态，来了来了，有这种感觉。这时候一出去，一打岔就晕了。我怕这个。我是一个脆弱的人，经不起诱惑。我要去的不是非洲，去了那儿就想家。我去的都是花花世界，准晕在里头，回来干什么都觉得没劲了。再说，这种机会以后有的是，呼呼的。所以干脆这几年沉住了气，最后努力一把，再踏踏实实玩去。现在出去有点像要小钱儿的，人家给你点钱，管吃管住，带你看看。而且去了以后，他们给你限制在一个范围里，是我们哥儿几个叫你来的，让你干什么你就看着办吧。这跟出趟公差有什么区别？我要去就得等有钱了，作为完全的观光。我没必要跟他们交流。交流什么呀？交流就是互相过招儿。没什么必要。所以我不想走文学这口儿出去。人家那儿就是玩的地方。
１６．翻译困难
问：你的作品有被翻译成外文的么？
朔：零碎的节译过，比如《一半是火焰一半是海水》之类。特别规矩的整篇的还没有。前几天给我寄来一个合同，要翻点儿成法文的。那合同的意思好像是你签也得签，不签也得签，不签他们就盗印了。我没看明白他们到底要翻哪个，就没理他们。
问：经过授权的还没有？
朔：没有。
问：你的作品翻译起来比较麻烦。因为口语太多。即使大陆读者，不是北京的看了，也不见得能句句看懂。
朔：是。有人遇到了这个问题，他想翻我的，但弄不好。我又怕翻成那边儿的口语，就不是这意思了。所以我在海外找了两个版权代理人，他们认为我的东西能翻，用什么招儿我就不知道了。现在还很难说我的作品在西方能获得商业上的承认，这对他们来说是至关重要的。你说王朔的东西是不是世界文学宝库中的一颗明珠？这谁也说不清楚。但卖多卖少是实实在在的，他们那边的出版商关心的是这个。《我是你爸爸》好翻，《玩的就是心跳》也能翻。《千万别把我当人》、《一点正经没有》我想再高的高手儿也翻不好。如果翻过去没味，那就一点意思都没有了。
１７．走向世界
问：今后为跻身世界，是不是把口语归置归置？
朔：这是可遇不可求、水到渠成、瓜熟蒂落的事。你要奔着那去，非它不可了，它准跑，躲得远远的。犯不上。干嘛呀，现在在１０亿人民面前欺世盗名我已经很不落忍了。我觉得中国人获得文学上的成功主要凭缘分。我真有这命，谁也拦不住。我要没这命，怎么玩命努力也白搭。这不是勉强的事。在中国还好办。老百姓这点儿事咱都清楚，他们这痒痒肉儿在哪，咱挠哪儿。但是洋人的痒痒肉儿在哪儿，咱不知道，只能歪打正着，呱叽□〖字形左卒右瓦〗着了，也没准儿。他们跟咱们不同步，咱们这儿是相对独立的一种精神状态和行为方式，你没法就他们。洋人，总的来说头脑比较简单，比较幼稚。他们要明白咱们这道汤还得发展一阵儿呢。他们物质文明极大丰富，精神极大贫乏。他们刚刚学会吸毒，这
种机械性的刺激。咱们已经会拿自己开涮了。他们中个别人够着这儿了，但总体水平比较差，因为他们太幸福了。
问：你就没从外国作品中看出过好儿来？
朔：那么说又过了。人家那么多国家呢。不说原文怎么样，咱看不懂。就说翻译成汉语的。有的也不寒碜。
问：比如说？
朔：约瑟夫•海勒就不软。《二十二条军规》和《上帝知道》写得真不错。还有法国的马利杜拉，咱国家说人运笔枯涩。我不知道为什么这么说，是不是说她用的词儿都不带感情色彩，接近于咱们的白描，激情蕴于地下？我觉得挺有色彩的，她的《情人》写得多棒啊。这事儿就跟围棋似的。聂卫平把日本高手□〖字形左卒右瓦〗了，南朝鲜又上来了。这国家有一高人，那国家有一高人，加在一块儿当然显得比我们人多。但这并不等于日本人就全是九段，南朝鲜就全是九段了。
１８．我要写一部《飘》
朔：我这么说并不是在说我是一流的。我自认为前不久刚刚开了窍，知道了什么是好小说。我有可能是一流的，那要看这几年，接着这三年发展的怎么样。要是自己拿准了自己，不被乱七八糟的事搅了，我有可能写出好小说。在这之前，
都是那么回事。虽然能看出才华哗哗地冒，但总体水平上还是有毛病。我在表现手法上还没达到炉火纯青的地步。写作从始到终都是在找一种特别好的表达方式。在汉语中，找一种最能适合自己的方式是很难的。我一直在试验着找一种。《玩的就是心跳》是一种。《千万别把我当人》也是一种。我看看全凭口语行不行，不是太行。《我是你爸爸》是一种，《动物凶猛》又是一种。也许外人看的不是很清楚，但我自己知道这种变化已经非常大了。我就是在找一种顺畅的表达方式。找方式就是考验你支配语言的能力。这要求你必须摆弄过这些语言。现在就操作而言，我已经能拿起来了。说句俗话儿吧，我成熟了，很可能□〖字形左炎右见〗地要产生比我自己高出一大截的，赶巧了，也会产生比别人高出一大截的作品，最损写一部《飘》，一不留神就写成《红楼梦》了。m.bīＱikμ.ИěΤ
问：那你认为《红楼梦》比《飘》强喽？
朔：当然当然。反正现在条件都具备了。这是件麻烦事。因为你的故事都掏出去了，然后你成熟了。
１９．挫折与老练
问：你是否曾面对死亡？
朔：没有。我早就说过，我是一帆风顺的。挫折也有，那都是正常的。当兵时没入党提干，这算挫折么？投稿被退了，这是挫折么？你想有一百万美元，没有，这哪叫什么挫折，这是贪得无厌。前些年，总觉得自己幼稚、浅薄，特别是不由意做出某些尴尬事，尤其憎恶自己的不成熟。于是修身养性，韬光养晦，十分欣赏那句老话：“不以物喜，不以己悲。”尽可能缩小活动范围，尽量不与人打交道，总是一副冷面孔，很收了一些高深莫测、城府颇深之效。有些东西明明喜欢，譬如流行歌曲，譬如言情电影，也轻易不与外人道。书只挑周易、老庄之类的读，虽不知所云也强作颇有感悟状。久而久之，喧腾纷乱的生活归于沉寂，的确是很难为诱惑所动，除了对钱一如既往外，走在街上看到美女也目不斜视，美酒佳肴摆在面前同样无动于衷。这大约是修炼成了，深沉了。倒是生出了一份勇气，过去恐惧的无所畏惧了，但同时也丧失了对一切事物的兴趣。有了一段轻松快活，敢作敢为，与那段心如枯井的灰色时光恰成对照。于是觉得扯淡，觉得幼稚，觉得浅薄。没人不知天冷近火，肚饥疗食，偏有那等人，教人练气功“辟谷”，刀枪不入。就像鞋小裤裆短，谁难受谁自个心里清楚。当然我不是说一定要男盗女娼方才痛快。我的意思是，起码我不打算按别人的意愿生死，哪怕是最良好的意愿。我自扪还不是丧尽天良的人，很知道界限在哪里。生而为人，当像人一样生死，在幼稚的年龄决不成熟！该哭则哭，哪怕哭错了人表错了情。会笑则笑，不在乎是否可笑哪怕笑完觉得无聊。等老了，吃什么也不香了，看什么也看不清了，我也不排除我会往德高望重、洁身自好那方面发展。没准下世纪中叶，最受推崇的道德先生是我呢。我当然也会很看不惯那时年轻人的许多所作所为！那天你们刚走，来了个电话，说台湾有一家公司想买我作品的全部海外代理权。我脱口开价一百万美元，还觉得有点亏，万一我的小说在美国走红了呢？可是话已出口，一百万就一百万吧。放下电话我就跟沈旭佳商量，怎么花这一百万，买车，还是买点什么别的？商量了两个钟头。我估计那人一放下电话就跑回去了，吓得够呛。我的小说全加起来值一百万么？还是没什么特压的住的东西。还需要一部《飘》或者《红楼梦》，那时候就值了。所以现在对我来说，第一位的是，回到桌子前去，拿起笔来，安静地坐一会儿。 无尽的昏迷过后，时宇猛地从床上起身。想要看最新章节内容，请下载星星阅读app，无广告免费阅读最新章节内容。网站已经不更新最新章节内容，已经星星阅读小说APP更新最新章节内容。
他大口的呼吸起新鲜的空气，胸口一颤一颤。
迷茫、不解，各种情绪涌上心头。
这是哪？
随后，时宇下意识观察四周，然后更茫然了。
一个单人宿舍？
就算他成功得到救援，现在也应该在病房才对。
还有自己的身体……怎么会一点伤也没有。
带着疑惑，时宇的视线快速从房间扫过，最终目光停留在了床头的一面镜子上。
镜子照出他现在的模样，大约十七八岁的年龄，外貌很帅。
可问题是，这不是他！下载星星阅读app，阅读最新章节内容无广告免费
之前的自己，是一位二十多岁气宇不凡的帅气青年，工作有段时间了。
而现在，这相貌怎么看都只是高中生的年纪……
这个变化，让时宇发愣很久。
千万别告诉他，手术很成功……
身体、面貌都变了，这根本不是手术不手术的问题了，而是仙术。
他竟完全变成了另外一个人！
难道……是自己穿越了？
除了床头那摆放位置明显风水不好的镜子，时宇还在旁边发现了三本书。
时宇拿起一看，书名瞬间让他沉默。
《新手饲养员必备育兽手册》
《宠兽产后的护理》
《异种族兽耳娘评鉴指南》
时宇：？？？
前两本书的名字还算正常，最后一本你是怎么回事？
“咳。”
时宇目光一肃，伸出手来，不过很快手臂一僵。
就在他想翻开第三本书，看看这究竟是个什么东西时，他的大脑猛地一阵刺痛，大量的记忆如潮水般涌现。
冰原市。
宠兽饲养基地。
实习宠兽饲养员。网站即将关闭，下载星星阅读app为您提供大神囚鸟之作的囚鸟之作
御兽师？
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